字体有哪些 (字体有哪些种类图片大全)

字体有：1、宋体：特点是横比竖粗，且笔画止境有三角，宋体还含有标宋和防宋，标宋比宋体的比例大，适宜做题目，仿宋体横竖粗细简直相反。

2、楷体：关键特色是起笔顿落笔有笔锋。

3、黑体：关键特色是横竖的粗细比例相似，都像由矩形构成，横平竖直，可做题目。

4、魏体：特点是笔画有波纹状，笔画捺比拟长。

5、行体：也就是最经常出现的连笔字。

6、圆体：扫尾开头都比拟圆，原题还分为西原题和粗圆体，它们的特色与圆体相似，就是比例不一样。

7、隶书：的特点是全体比拟矮，也就是身高不够啦。

6、综艺体：特点是拐弯笔画处都有角度，比拟僵硬。

7、霹雳体：望文生义，就像是雷劈一样，有断裂的痕迹。

8、琥珀体：看起来比拟蠢笨，胖乎乎的一节节的。

9、彩云体：与琥珀体相似，常识属于空心。

中国有哪些字体

从文字的开展规律和书法角度来说，属于文字退化环节中人造构成的（不包含书法家因团体格调而构成的书体），有如下字体：甲骨文金文大篆小篆简书隶书章草行书今草魏碑楷书狂草行草以上字体大抵是按发生的期间先后顺序陈列的，然而书法史上演绎起来，总分为五种字体，称五体书，即：篆——包含甲骨文、金文、大篆、小篆隶——包含简帛书真（楷）——包含魏碑行草——包含章草、今草、行草和狂草宋后，因活字印刷的发明，发生了用于印刷的公用字体——宋体像如今的很多美术字体都是近现代人逐渐发明的。

1.甲骨文关键指殷墟甲骨文，又称为“殷墟文字”、“王八担”、“殷契”，是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字是中国商代前期（前14～前11世纪）王室用于占卜记事而刻（或写）在龟甲和兽骨上的文字.甲骨文中形声字约占27%，可见甲骨文已是相当成熟的文字系统.由于甲骨文是用刀刻成的，而刀有锐有钝，骨质有细有粗，有硬有软，所以刻出的笔画粗细不一，甚至有的轻微如发，笔画的衔接处又有剥落，淳朴粗重。

结构上，长短大小均无必定，或是疏疏落落，错落错综；或是密密丛丛十分严整严肃，故能显出古朴多姿的有限情味。

甲骨文，结体上只管大小不一，错综变动，但已具备对称、稳固的格式。

所以有人以为，中国的书法，严厉讲是由甲骨文开局，由于甲骨文已备书法的三个因素，即用笔、结字、章法。

2.金文是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。

商周是青铜器的时代，青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜器的代名词。

与甲骨文笔道细、直笔多、转机处多为方形有所不同，金文笔道肥粗，弯笔多，团块多 秦一致六国之后开局了文字规范的措施，即所谓的「书同文」。

秦规范文字是以秦文字为基础的，秦以后的汉字的演化也是在经秦规范过的秦小篆以及秦篆的日常书写方式的古隶的基础上开展的。

秦「书同文」之后，六国文字被淘汰了，秦文字成了真正的干流。

因此，秦系文字是上承西周古文、下启汉魏隶书，乃至楷书的一个关键环节。

它的变动可以看作是汉字按自己外部结构规律演化的一局部。

也因此，就文字学而言，秦系的西土文字的钻研较之六国文字更为关键，由于它是汉字的直系血亲，而六国文字则是旁系分支，只管它们之间也相互影响、相互排汇。

3.大篆到了西周前期，汉字开展演化为大篆。

大篆的开展结果发生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得平均柔和了，它们随实物画出的线条十分精练活泼；二是规范化，字形结构趋势划一，逐渐退出了图画的原形，奠定了方块字的基础线条比金文平均，线条化到达实现的水平，无显著的粗细不均的现象。

形体结构比金文工整，开局解脱象形的拘束，打下了方块汉字的基础。

同一器物上简直没有异体字。

字体繁复，偏旁常有堆叠，书写不便。

石鼓文最古的拓本为世所知者，是浙江省宁波的范氏天一阁藏宋拓本。

石鼓文的字体，大抵介於周金文与秦小篆之间。

可知确是秦始皇以前之物，应当是属于籀书的系统。

相对小篆而言，可称为大篆，是大篆文字的代表作。

其字体类小篆而较繁复，似宗周彝器而较端整，可谓为典重严整。

康有为在其《广艺舟双楫》一中称石鼓文为：“金细落地，芝草团云，不烦整裁，自有奇。

体稍方扁，统观虫籀，气体相近，石鼓既为中国第一古物，亦当为书家第一规律也”。

可谓赞叹之至。

石鼓文向为艺林所宝，但北宋以后，帖学大兴，少人临之，直至清代中叶以后，考古尊碑之风复炽，石鼓文字，尤为书家推重。

吴大，能得其典重严整韵致。

吴昌硕则发其遒古为雄拔之气。

两人书法，皆雄视当代 为后世所重。

4.小篆也叫“秦篆”。

秦朝李斯授命一致文字，这种文字就是小篆。

通行于秦代。

形体偏长，匀圆齐整，由大篆衍变而成小篆发生年代只管不早，数量却很大，在中国文字开展史上有不凡位置，是古文字通向近代文字的桥梁。

小篆的格调秦代时的小篆面貌，可由现存的《泰山刻石》、《琅琊台刻石》及权量铭文等遗物中得见之。

小篆的笔划较细 ，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人巍峨秀丽的觉得在激荡着战国诸子奔肆思维和飘散着魏晋儒士藻雪风骨的翰墨中，简书无疑是其高古、朴茂的代表。

5.简书什麽是简书？繁难说，简书就是写在“简”上的文字。

战国至魏晋时代有种书法，是写在外形狭而长的竹、木书写资料上的。

竹制的称简；木制的称牍，或札，二者统称为“简”。

简书普通用汉隶或汉隶的变体书写；又由于简书风靡于秦汉和魏晋期间，因此，简书也称汉简。

李商隐《筹笔驿》有“猿鸟犹豫畏简书，风波长为护储胥”的句子。

可见简书高古不群、神圣凛然，是一种不随便经常使用和很考究的新鲜书写方式。

先人说，简书是征役时，临行劝诫的文书；又说，简书是国度有急难，用以求救的文书。

其实，先人的这两种解释都不大准确，他们说的都是简书的用途，及书写内容上的区别，与书写方式有关。

实践，所谓简书，就是书法艺术方式中的一种，只是比拟新鲜罢了。

当代驰名书法家张有清先生以擅简书著称当今书坛。

他的简书，似乎他的人品、性情，既有低劣传统文明的深沉、矮壮，又有现代文明的开张、畅快；既有秦钟汉鼎的凝重、澎湃，又有诗经楚辞的飘逸、灵动。

参观他的简书，真得能读出“缩将百尺苍鳞鬣，石破涛飞纸过去”（郭风惠《题秦仲文画松》）的隽永神韵。

6.隶书基本是由篆书演化来的，关键将篆书圆转的笔划改为方折，书写速度更快，在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。

对于隶书的定义，近人吴伯陶先生一篇《从出土秦简帛书看秦汉早期隶书》的文章中说道：“可以用这个字的转义来作解释。

〈说文解字〉中解释‘隶’的意义是‘附着’，〈后汉书·冯异传〉则训为‘属’，这一意义到当天还在经常使用，现代汉语中就有‘附属’一词。

〈晋书·卫恒传〉、〈说文解字序〉及段注，也都以为隶书是‘佐助篆所不逮’的，所以隶书是小篆的一种辅佐字体。

”其次终究什么样子才叫隶，隶与篆又有什么样的严厉区别，吴伯陶先生在上述的文章中又有所剖析订定，这里再节录吴文中值得思考的几小段。

吴云∶“小篆还保管了象形字的遗意，画其成物随体诘屈；隶书就更进了一步，用笔画符号破坏了象形字的结腹，成为不象形的象形字”（他有字形举例，可参阅原文）。

隶书的演化——隶变隶书的演化环节称为“隶变”，隶变承上启下，对草书和楷书的构成有关键的作用。

隶书的名词古隶今隶秦隶汉隶7.章草是早期的草书，始于汉代，由草写的隶书演化而成。

章草是“今草”的前身，与“今草”的区别关键是保管隶书笔法的踪迹，高低字独立而不连写行书是介于楷书、草书之间的一种字体，可以说是楷书的草化或草书的楷化。

它是为了补偿楷书的书写速度太慢和草书的难于识别而发生的。

笔势不像草书那样潦草，也不需要楷书那样端正写的比拟纵容流动，近于草书的称行草；写的比拟端正颠簸，近于楷书的称行楷。

在书写环节中，笔毫的使转，在点画的各种外形上都体现得较为显著，这种笔毫的静止往往在点画之间，字与字之间留下了相互株连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。

8.行书是楷书的快写，是楷书的流动。

通过对几组楷书与行书个字的剖析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵照的准绳，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是分歧的， 只是行书书写时比拟皱缩，流动。

行书的用笔有以下几个特点：[1]点画以露锋入纸的写法居多；[2]以欤侧替代平坦；[3]以简省的笔画替代繁复的点画；[4]以勾、挑、牵丝来增强点画的响应；[5]以圆转替代方折；9.今草亦称“小草”。

草书的一种。

始于汉末。

是对章草的改造。

笔画连绵缭绕，文字之间有联缀，书写简洁繁难便。

为东晋王羲之所发挥完善。

古之章草，未能宏逸，顿异真体，合穷伪略之理，极草踪之致，不若藁行之间，于往法固殊，小孩儿宜改体。

”愈加纵放的“狂草”为“今草”的开展。

10. 魏碑北朝碑刻的统称,其特点是笔力、字体微弱,是后世书法的一种典范 魏碑书法艺术，关键分两大类：一类是佛教的造像题记；一类是民间的墓志铭书法中带有汉隶笔法，结体方严，笔画从容，变动无常，琳琅满目。

魏碑是指南北朝期间北朝的碑刻书法作品。

现存的魏碑书体都是楷书，因此有时也把这些楷书碑刻作品称为“魏楷”。

魏碑原本也称北碑，在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国期间最长，起初就用“魏碑”来指称包含东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。

这些碑刻作品关键是以“石碑”、“墓志铭”、“摩崖”和“造像记”的方式存在的。

11.楷书又称正书，或称真书。

其特点是：形体方正，笔画平直，可作典范，故名。

始于东汉。

楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵孟頫）等。

12.狂草是在今草的基础上将点画连绵书写，构成“一笔书”，在章法上与今草一脉相承。

狂草，书法中的体现主义狂草的成就，是唐代书法高峰的另一方面的体现。

代表人物是张旭和怀素在中国现代书论中，不论是对篆、隶、行、楷，还是对草书的论述，大多是以人造景观或某些现象作比，加以描画和描画，读者要靠一种生存感触、生存阅历去领悟，能力参观和了解。

书法真实是一种很玄奥的艺术，尤其狂草，书写者往往是充溢热情，处在一种亢奋的形态下实现的，读者从墨迹中隐隐地感遭到某种心情。

13.行草介于楷书、草书之间的一种字体,可以说是楷书的草化或草书的楷化。

它是为了补偿楷书的书写速度太慢和草书的难于识别而发生的。

笔势不像草书那样潦草，也不需要楷书那样端正。

楷法多于草法的叫“行楷”。

草法多于楷法的叫“行草”。

行书大概是在东汉末年发生的。

十种难看的字体

十种难看的字体有燕体、瘦金体、楷书 行草、行楷、仿宋体、 草书、 宋体、魏体、隶书等。

1、燕体

燕体，也叫燕书、燕书体，是中国书法的一种旧书体，是当代书法家马永安所创。

燕体如笔露锋，收笔出锋，中锋用笔，右下取势，既承袭了传统书法，又和传统书法有区别，出现一种显明的新的书法书体共性格调。

2、瘦金体

瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具共性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，共性极为剧烈，故可称作是书法史上的一个首创。

3、楷书

楷书，汉字的一种字体，也叫楷体、正楷、真书、正书。

由隶书逐渐演化而来，更趋简化，横平竖直。

4、行草

意思是介于行书和草书之间的一种书法字体。

5、行楷

是侧重于楷书书写笔法（规律），比楷书行笔自在，又比行草规正的行书字体。

6、仿宋体

仿宋体是一种驳回宋体结构、楷书笔画的较为娟秀巍峨的字体，笔画横竖粗细平均，罕用于排印副题目、诗词短文、批注、引文等。

7、草书

草书是汉字的一种字体，有广狭二义。

狭义的，不论年代，凡写的潦草的字都算作为草书。

狭义的，即作为一种特定的字体，构成于汉代。

8、宋体

是为顺应印刷术而发生的一种汉字字体。

笔画有粗细变动，而且普通是横细竖粗，末端有装璜局部。

9、魏体

与魏晋南北朝期间以北魏石刻为主的威严规整的正书咨询在一同，提到行书，则会习气地想到东晋二王或北宋苏、黄、米、蔡诸家峻逸潇洒之格调，而把二者合为一种书体魏体。

10、隶书

汉字的一种字体，有秦隶、汉隶等，普通以为由篆书开展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，考究“蚕头燕尾”“一波三折”。

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